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黄玉郎-“动漫产业该从漫画开始”

日期:2010-11-17作者:admin点击:8786转播到腾讯微博

创作了香港经典漫画《龙虎门》的黄玉郎被誉为香港“漫画之父”,前天,黄玉郎来到上海文汇新民报业集团,为21卷本彩色漫画版《天龙八部》内地首发宣传,并做客“文汇讲堂”,畅谈“从香港漫画经验看中国动漫市场之契机”。

内地动漫产业刚刚兴起,各地政府近年来在动画片上投入巨资,但在黄玉郎看来,这样的扶植可能是违背产业规律的,“漫画是动画创作资源,好作品都是先出漫画再拍成动画的,不论在美国、在日本,都是这样的规律。”他的建议是,“动漫产业该从漫画开始,慢慢动起来。”早报记者石剑峰

  做动漫心态永远28岁

  “我是金庸作品的忠实读者,我的梦想之一就是将金庸作品改编成漫画。”黄玉郎说,1996年他终于获得金庸授权,将他最喜欢的金庸人物乔峰搬上画纸。昨天在内地首发的21卷本《天龙八部》也是首部获得金庸授权的作品改编漫画系列。除了《天龙八部》,黄玉郎还相继改编了《神雕侠侣》、《射雕英雄传》和《侠客行》等。昨天剃了胡子的58岁黄玉郎自嘲,没有胡子的自己像28岁,“我的心态从来都是28岁,要不然做不了漫画和动画。”

  出生于1950年的黄玉郎从13岁起就进入漫画界,15岁创办两份漫画日报和一家出版社。1960年代,香港也是日本漫画的天下,“所以那个时候我也失业了。那时香港的漫画家剩下不到10个,我是其中一个。”黄玉郎回忆那个艰难年代。突破日本漫画的垄断,黄玉郎想到的是“中国”标签——中国的侠义精神和功夫,《小流氓》就应运而生,“那个时候李小龙红得不得了,这个功夫可以说救了我们香港漫画。”《小流氓》也就是后来的《龙虎门》“替香港漫画市场打了一个非常好的基础。”40年来,黄玉郎创作了40多部动画作品,几乎以一己之力奠定了香港漫画产业。在他的影响下,香港本土漫画占据了香港市场的70%以上,大部分香港漫画人才均是其徒弟或出自他的出版公司。

  动漫产业的两端

  在亚洲范围内,能打败日本漫画的国家和地区可能仅有香港,黄玉郎表示,他能提供的经验就是“本土文化特色”,另外就是漫画连载杂志。“内地漫画师画得太慢了,我们每周都能出一本书,来持续吸引读者。如果读者喜欢你的作品,都希望能够多看。太慢的话,无法通过一部漫画构建一个漫画产业。”

  这几年来,黄玉郎也在观察着内地动漫市场,当听说内地2007年动画片的产量是10万分钟时,“我吓死了,怎么会做那么多动画出来呢。我自己做1000分钟都做得很辛苦。”而他自己做的几部动画片都亏得很厉害,在他看来因为政府的大力扶植,中国动画可能有点“大跃进”了,“内地动漫人才尚不够,怎么能做出10万分钟出来呢?这我不清楚;但内地动漫创意不足,这是能看出来的,很好的动画片真是不多。”

  黄玉郎一针见血地指出,内地动漫产业最重要的一个问题是,政府只注重扶植动画片,对漫画基本不理不睬,“我知道国产动画有补贴的,但漫画这一块没有什么补贴,但是漫画就是动画创作资源,很多好的动画都是先出漫画再拍成动画的。”黄玉郎说。“一本漫画书好看,做成动画片也应该好看。如果漫画书都不好看,动画片出来肯定就不好。”所谓鼓励动漫原创,源头其实是支持漫画原创,而不是看上去见效快的动画片。所以,即使在香港,目前也还只是处于漫画繁荣阶段,动画片产业依然还是好莱坞和日本的天下,他认为,“香港动漫特别是动画要真正走向世界还得5年甚至10年。”

  黄玉郎还谈到内地动漫业的衍生收入非常低,而衍生收入是动漫今后最重要的收入来源,“全球动漫产业的衍生产品市场达到50亿美元,在我们国内是0.8亿美元。”他介绍说,如果衍生产品卖的不好,动画就会亏。日本人在做动画之前,会先把玩具衍生产品这一块设计好了、安排好了,才做动画。但他同时提醒内地同行,不要完全为了衍生品和玩具才去做动画,“如果完全为玩具商去做动画,就把动画的本义扭曲了。”

 

刚才“文汇讲堂”短片中介绍了黄玉郎先生创业的艰辛,他14岁就被迫下海,向父亲借了1000元,创业至今成为漫画大家,让我感到有点悲壮。天晓为中国动画进入国际市场做了很多努力。我长期从事中国电影创作策划和理论研究,熟悉中国美术电影发展。我们三个分别处在“动漫游模”(动画、漫画、游戏、玩具)产业链上的不同环节,共同来探讨中国动漫发展的有效途径,和大家分享自己的经验和看法,希望对在座的学生和产业链上的同行有所启发。

这个时代,我们需要动漫

    这几年,中国动漫发展在加速,政府为此做了很多努力。2006年,国家十部门共同制定了《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》,包括财政部、教育部、商务部、广电总局、新闻出版总署等,如此多的部门共同为支持动漫发展制定政策,这是第一次。为什么呢?这个时代,我们太需要动漫了。

    我曾说过,一个时代的发展,它的物质环境和精神需求是对应的。比如,现在是生物工程的年代,信息丰富多彩、常变常新,它会影响人类对生命长短和质量的追求,对娱乐和创新的向往。这时动漫就会被启动,作为创意产业的一种,动漫发展的兴旺与否也代表着民族的文化和想象力。

    黄玉郎:中国动漫的发展速度很惊人。摩根士丹利研究报告显示:2007年中国动漫业产值占GDP的0.5%,而2004年时仅0.07%;以后几年还将高速增长,5至10年内动漫业产值占GDP比例会增加到1%。

    这些数字让人很兴奋,也很乐观。我国14岁以下的儿童有3亿多,超过美国总人口,动漫消费市场庞大。尽管目前动漫在国内文化市场上的产业渗透率还不高,包括我的作品销售得很好的也不多,价格都比较便宜。但如果这个状况得到改善,形成“漫画-动画-衍生产品-消费者”的有效产业链,动漫发展空间就会很大。当然,讲起来容易,要做好并不容易。

香港漫画夺回本土市场

    漫画,在中国不足百年的历史,其雏形在清末已有。1925年,丰子恺的画刊登在《文学周报》上,编者特称“漫画”,这是中国第一次出现“漫画”的名称。现在漫画成了动漫产业的一个创作基础,既可以单独出版,也可以成为动画、游戏系列的脚本源头。漫画可以是文化水平差异、年龄差异者的共同媒体,它的特点是幽默、夸张,但折射社会和时代,需要文化积累、创意创新、画技上乘。

    香港的漫画历史,和我有着莫大的关系。上世纪六七十年代,日本漫画占据香港市场。加上盗版猖獗,本地漫画家收不到稿费,就纷纷转行,坚持下来的不到十个人,我是其中之一。

    《人造人009》、《秘密侦探JA》等是当时出版的日本著名漫画,它们的题材、画技、印刷质量都远远高于香港漫画。坦率地说,一开始,我也模仿日本漫画,后来才在创作中融入外国人生疏的中国元素。如《小魔神》虽模仿《超人》,但我把它变成了一个具有中国风格的超人。当然最受欢迎的要数《小流氓》(即《龙虎门》)。这部作品表现了中国人的侠义精神,里面的小英雄个个都是除恶扬善的“功夫小子”。那时,李小龙主演的功夫电影正风靡欧美。于是我就专画功夫漫画,无论日本人还是欧美人,他们都画不好,香港漫画就慢慢夺回了市场。

    《龙虎门》让我开始出名,改变了我的一生。香港漫画也开始起飞,现在本土漫画占香港市场70%。

    说香港漫画,我是个大学生,但说动画,我就是个小学生了。

    1980年,我曾把漫画《龙虎门》拍成电影,观众看后很失望。2006年,我重拍。这部电影表现了兄弟和朋友之情,富有侠义精神。票房大概是8000万,算是不错的。

    第二部是《神兵小将》,2007年已在中央电视台播放。《龙虎门》打斗动作较多,《神兵小将》是给小朋友看的,所以保留了部分动作,作品写得很有趣,而且融入了很多优良元素,教小朋友很多中华美德,孩子在笑声中就接受了。

    补充一句,拍《神兵小将》亏了一两千万。但亏得开心,因为反响不错。近期策划的动画片叫《奇幻龙宝》,借用了成龙的肖像,目标受众是12岁的孩子。我们做了前期调查,与玩具商联合开发了玩具,应该会赚钱。

    有人问我为何《神兵小将》亏了钱,还有兴致去做《奇幻龙宝》呢?因为这是我的一个梦想。我画漫画40年,做动画还刚开头。所以即使是亏了,还是很有兴趣去尝试。我想如果努力去做了,一定会在国内和国际上畅销,但不是现在,也不是明年,可能在5年、10年后,我想用心去做总是有机会的。

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最新评论

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