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黄玉郎-“动漫产业该从漫画开始”

日期:2010-11-17作者:admin点击:8528转播到腾讯微博

 

文化底蕴让动漫走得更远

    汪天云:文化是动漫的底蕴,一个民族的文化是一个民族的脊梁。《功夫熊猫》之所以有这么好的票房,实际上它做了一个反逻辑。这个熊猫很胖、很笨,但就是这个形象告诉孩子,即使你动作很傻,只要我相信你,你就会创造奇迹,就会练成功夫大师。这一点,全世界的孩子都会喜欢,因为孩子都希望得到鼓励。对于《功夫熊猫》的成功,国人不必感到悲哀,我们有值得自豪的东西。中国五千年文化是一个富矿,有大量的东西可以在动漫当中展示,因为最后能够永久流传的还是人性和文化。

    动漫是年轻人的事业,年轻人更要保持想象力和创意。在这个过程中有两点值得我们探讨:一是如何把传统和时尚的元素结合起来。第二就是动漫创作的目标是市场占有率和社会影响力。这是动漫发展不可忘却的东西。今天黄先生和天晓给我们讲了很多很好的东西,值得我们很好去回味,这也是文汇讲堂今天很成功的地方。

    当前,动漫讨论很热,到处都有动漫论坛,但动漫不是空中楼阁,在这个问题上的讨论要结合现实。这是我的想法。

 

与听众互动

呼吁爱护尊重动漫编剧

    复旦大学上海视觉艺术学院学生:刚才听了“28岁”的黄玉郎哥哥的演讲,我觉得看到了中国动漫的希望。您的作品不论是《龙虎门》《醉拳》还是《如来神掌》,里面都包含了很多中国功夫的元素。美国电影《功夫熊猫》也运用了中国的功夫。日本许多动漫,比如把中国的《西游记》改编成《醉游记》,里面猪八戒、孙悟空变成了帅哥的形象,而不是原著中一只猴子、一只猪的样子。我觉得像美国、日本的这些思路,很有好莱坞的感觉。我想问中国是不是非常缺乏有好莱坞创意的动漫编剧人才?

    汪天云:用一句话回答你。听了你这么漫长的表达,说明我国缺乏编剧,相关专业的学生不会表达。你可以直截了当地问,中国动漫发展缓慢是不是因为缺乏编剧。我刚才和天晓交换了一下意见,答案是确实缺乏。

    黄玉郎:我觉得不缺乏,要不然怎么会一年生产出10万分钟的动画片?

    汪天云:10万分钟的东西质量不是很高。一个民族的历史是否厚重,对于漫画创作是很重要,但最重要的是创意。曾经的古希腊、古罗马,为什么现在进不了世界强国之列,就是因为缺乏创意。黄先生的话我也很同意,10万分钟动画节目的出现,显示我们的编剧太多了,但真正好的编剧恰恰被淹没了。

    黄玉郎:这一方面我是乐观的,因为有了量,质也会慢慢出来。

    张天晓:我觉得中国目前并不缺编剧。只是80%的动画片都是出自三四流的编剧之手,因为制片商给的稿费非常低。如果我做动画,我不会找动漫编剧来写,会找个写电视剧本的。因为我觉得如果一个编剧连电视剧的圈子都进不去,那他就太弱了。三四流的编剧来写动画片,怎么能够写得好呢?动画片的投资非常大,超过电视剧的投资。但为什么动画编剧的稿费这么低呢?就是质量太低。我们往往是等动画片拍完了,失败了,才会想到剧本不好。

    汪天云:这个问题提得很好,引发了大家对动画编剧的关爱。其实天晓讲的是很现实的问题。一流的编剧编电影故事片,像刘恒,稿酬要200万元。现在我们拍片都找名编剧,因为编剧不出名,片子不好卖。二流编剧编电视剧,三等四等才写动漫,稿酬很低。动漫市场的这种机制造成很多好编剧流失。我们愿意借“文汇讲堂”呼吁社会,要尊重、爱护动漫事业,特别是动画的编剧。像黄玉郎这样的大编剧要特别的爱护,他的稿费肯定很高了。

    (此提问因直面动漫界的瓶颈,并引发专家的热烈讨论,而获总编辑最佳提问奖。)

最新评论

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